暑期檔電影：新尖兵 新導演
最新數據發布顯示，2023年暑期檔，中國電影票房達到2061.9億元，觀影人次達到5.05億，放映場次達到3461.7萬場，三項指標均達到新高。暑期檔連續72天的單日票房突破億元，也打破了全國單日票房連續破億的紀錄。
今年夏天也涌現了一批才華橫溢、個性鮮明的電影導演，令人欣喜不已。在暑期檔票房超過15億元的影片中，《消失的她》是導演崔睿的處女作，也是導演劉翔的第二部長片，《長安三萬里》是導演謝君偉和鄒靖的首部導演作品，《孤注一擲》和《八角籠中》分別是導演申奧和王寶強的第二部導演作品。《最后的真相》是導演李太閣的首部作品，《茶啊二中》是導演夏銘澤和閻凱的首次拍攝院線動畫片，導演蘇亮和秦海燕也通過《學爸》和《我經過風暴》成功完成了從編劇到導演的身份轉變。這批新導演接棒前輩，逐漸成為中國電影的中堅力量。
而這些電影的成功，離不開寧浩和陳思誠這兩位監制的支持。在今年的暑期檔中，《孤注一擲》和《消失的她》的票房都超過了30億元，位居暑期檔票房榜的前兩位。申奧表示，《孤注一擲》是他和寧浩第二次合作，在兩次合作中，寧浩都為他提供了電影募資、主演班子搭建、正式拍攝、后續發行和宣傳等方面的支持。他曾經告訴申奧：導演不是一個一個出現的，是一代一代、一批一批出現的。你們就要做這一批人，互相幫助，一起進步。”截至目前，寧浩的壞猴子72變電影計劃”已經簽約了19位導演，其中的路陽、文牧野、申奧、溫仕培等已經被觀眾廣為熟知。
陳思誠也在2019年監制的影片《誤殺》上映后獲得了13.33億元的票房。這是他以監制身份為年輕導演提供創作支持的首次嘗試，也讓導演柯汶利第一次受到觀眾的關注。目前，陳思誠的壹同制作”廠牌已經相繼推出了導演戴墨（《誤殺2》）、姚文逸（《凡人英雄》）等人。
在《消失的她》中，陳思誠繼續以監制身份支持導演崔睿和劉翔。他表示，要想吸引更多觀眾，國產電影就必須有一代接一代的創作者不斷涌現。
以下是對原文進行大幅度改寫后的內容：
《學爸》是黃渤HB U”新導演助力計劃的一部電影，黃渤親自出演并擔任監制。黃曉明也是《最后的真相》的主演和監制。而《我經過風暴》則由路陽和王紅衛監制。業內人士認為，監制關注影片的投資、成本和市場，而新導演則專注于創作，從而形成了良好的創作生態。
國產重工業電影《流浪地球2》和《封神第一部：朝歌風云》在今年的春節檔和暑期檔上映，讓觀眾對中國電影的視覺和制作水準感到驚喜。而在幕后，導演們，特別是中青年導演，在這方面進行了持續的探索。
2015年，導演烏爾善花了2年的時間進行劇本創作和10個月的準備，制作了200多張概念設計圖和超過60分鐘的動畫預覽，最終電影《尋龍訣》獲得了16.79億元的票房。烏爾善總結了該片的創作經驗，他坦言：工業化是指工業流程和系統的作用，而不是某個人或某個環節。目前，中國電影仍處于手工業階段。”
在接下來的8年內，中國電影工業化實現了從零到一的轉變。《流浪地球》將環境的科幻感融入整個故事，讓觀眾開始相信中國電影人也能制作出一流的科幻電影。電影《刺殺小說家》攻克了動作捕捉、面部捕捉和虛擬拍攝等多個視效難關。《長津湖》由3個導演組同時工作，形成了一套系統化的流程，并為未來同類型電影的制作提供了參考模板。電影《獨行月球》的劇本創作和特效制作等部門都按照工業化模式進行分工，提升了劇組的運作效率和管理效果。電影《流浪地球2》在視覺特效方面的批量制作更加成熟，使得科幻電影的工業化管理和可控制性達到了新的高度。烏爾善為電影《封神三部曲》專門成立特效分發公司，負責對需要特效的鏡頭進行統一規劃，并分發給全球不同的特效公司進行制作。
在導演郭帆、路陽、張吃魚、烏爾善等人的大膽嘗試和接力傳承下，國產電影制作從綠幕摳像升級到了CG動畫，再躍升到虛擬拍攝，并引入了人工智能等新技術。這不僅給觀眾帶來了更加震撼的視聽體驗，也為中國電影在標準化、類型化、流程化和規模化方面的探索積累了寶貴經驗。
據統計，近十年來，有二十多個新的電影相關工種進入了中國電影制作流程，其中七成以上與數字化技術的進步有關。導演、人物民俗顧問、歷史顧問和科學顧問等展現了對文化內涵和專業細節的個性化追求，成為中國電影劇組中的常客”。
中青年導演逐步構建起中國電影工業化的整體框架，為接下來的導演設置了更高的起點，并助推中國電影工業化生產的迭代進入了一個新的階段。
新一波的動畫力量正引領著中國動畫電影的崛起。追光動畫等制片公司推出的電影《長安三萬里》自從7月8日上映以來，票房收入已超過180億元，觀影人數超過4200萬人，這部電影以宏大的背景描繪了大唐時期群星閃耀的壯闊人生，在網絡上引起了廣泛的討論和熱議。
8年前，另一部動畫電影《西游記之大圣歸來》及其導演田曉鵬成為當年的熱門話題。2015年7月，《西游記之大圣歸來》問世，票房收入達到96億元，成為中國電影的現象級作品之一，也為國產動畫電影開辟了新的道路。
《哪吒之魔童降世》的導演餃子曾表示：如果沒有‘大圣’，就不會有‘哪吒’。”《姜子牙》的導演程騰表示：《西游記之大圣歸來》高達近100億元的票房成績，讓更多人重新認識中國動畫電影，更多的資金開始涌入動畫電影行業，很多項目得以啟動，很多年輕的動畫創作者也有了表達自己的機會。”
之后，2016年的《大魚海棠》、2017年的《阿唐奇遇》、2018年的《風語咒》、2019年的《白蛇緣起》和《哪吒之魔童降世》等作品，每年暑期都會有青年動畫創作者與中華優秀傳統文化相結合，成為中國電影市場的標配”。
特別是《哪吒之魔童降世》，創造了503.5億元的票房紀錄，不僅刷新了國產動畫電影的歷史，還使國產動畫電影在當年的市場份額達到65.9％，首次超越進口動畫片。
隨后，2020年的《姜子牙》、2021年的《白蛇2：青蛇劫起》、2022年的《新神榜：楊戩》，再到2023年的《長安三萬里》，中青年動畫電影導演黃家康、趙霽、程騰、李煒、謝君偉、鄒靖等一批新銳導演走進了觀眾的視野，中國動畫電影相關企業如追光動畫和彩條屋影業也越來越多。
數據顯示，2017年，能夠完整制作動畫片的中國企業不超過30家，而如今有近千家活躍著在動畫產業鏈上下游，其中超過百家有能力制作高質量的動畫片。中國在全球動畫產業鏈中的地位顯著提升，開始向內容制作方面呈現逆向外包”的趨勢。
追光動畫總裁兼《長安三萬里》監制于洲表示：每一代人接受知識的方式都在變化，95后、00后習慣通過視頻發現新鮮事物。我們要以年輕人喜聞樂見的藝術風格吸引更多人接觸、了解，從而更加熱愛中華優秀傳統文化。”他表示年輕人對中華優秀文化的認同讓他們相信國產動畫電影的崛起既是當下的現象，也是未來的趨勢。
