《紅樓夢》里的“青春公寓”
唱腔婉轉(zhuǎn)、儀態(tài)優(yōu)雅……從改編到表現(xiàn)形式，《我的大觀園》都很有特點(diǎn)。
《我的大觀園》講了一個(gè)與《紅樓夢》有關(guān)的故事：賈寶玉在社會與家庭磨礪下逐漸成長，并觀察和思考“紅樓”世界。這部戲還運(yùn)用了電影語言展現(xiàn)越劇“全景式多維空間”。
聊到劇本創(chuàng)作緣起，羅懷臻說，越劇從誕生之日起，便很擅長表現(xiàn)青春題材，因此也贏得了許多年輕觀眾的喜愛，涌現(xiàn)了袁雪芬、茅威濤等一代又一代知名越劇演員。
“時(shí)過境遷，如今，越劇藝術(shù)需要新一季的代表性演員和劇目，以滿足當(dāng)下觀眾的審美需求。”此前，羅懷臻接到邀請，為浙江小百花越劇院創(chuàng)作劇本。
這個(gè)劇本的題材，最終確定為從經(jīng)典巨著《紅樓夢》中選取。經(jīng)過仔細(xì)考量后，羅懷臻決定，把整部戲主要集中在大觀園內(nèi)，賈寶玉等人的經(jīng)歷成為重點(diǎn)表現(xiàn)對象。
“生活在大觀園里賈寶玉、林黛玉等少男少女，就是青春一族啊，那時(shí)的大觀園，如同一棟‘青春公寓’，年輕人的生命之花恣意綻放。”
《我的大觀園》劇照。受訪人供圖
《我的大觀園》就此應(yīng)運(yùn)而生。在這部越劇作品里，他選取了元妃省親、寶釵撲蝶等原著里的經(jīng)典橋段，通過老年賈寶玉的視角，去回顧大觀園里那段美好的青春歲月。
藝術(shù)功底扎實(shí)的年輕演員
一部戲成功與否，演員表現(xiàn)是個(gè)關(guān)鍵因素。在這部戲里，陳麗君、何青青、李云霄等年輕越劇演員的表現(xiàn)是觀眾熱議的焦點(diǎn)話題。
羅懷臻是資深越劇編劇，曾在上海越劇院做過6年專職編劇。“演員的選擇，與其所傳承的流派有很大關(guān)系，李云霄學(xué)的是呂派，適合演薛寶釵。”
“李云霄很謙虛，一切以藝術(shù)為先，她的藝術(shù)功底，演《我的大觀園》里的薛寶釵游刃有余。”羅懷臻對飾演林黛玉的何青青同樣贊不絕口，“她的扮相非常美。”
表演松弛、自然，禁得起放大看細(xì)節(jié)。這是羅懷臻對陳麗君、何青青、李云霄等演員的評價(jià)。
出于創(chuàng)作需要，羅懷臻曾與飾演賈寶玉的陳麗君當(dāng)面溝通過劇本，“她現(xiàn)在在網(wǎng)上流量很大。但我第一次見到她時(shí)，她還是一位籍籍無名的青年演員，打扮得很樸素，很健談，很有主見。”
在《我的大觀園》中，陳麗君飾演賈寶玉。受訪人供圖
很快，他發(fā)現(xiàn)了陳麗君的更多優(yōu)點(diǎn)：認(rèn)真、用功、謙遜。“她對每一句臺詞、唱詞都很走心，但不會擅自修改劇本的任何一個(gè)字，而是會跟你討論，互動(dòng)性很強(qiáng)。我那時(shí)就覺得，只要你給她機(jī)會，她一定能成功。”
不過，羅懷臻總覺得，那個(gè)時(shí)候陳麗君在溝通創(chuàng)作時(shí)，總有點(diǎn)小心翼翼的。他猜測，或許是這部戲太重要，陳麗君心里會有些忐忑。“我一直跟她說，你要自信。”
而那時(shí)，陳麗君對羅懷臻說的最多的一句話是：羅老師，您總是這么樂觀。
這種“樂觀”，源自羅懷臻始終堅(jiān)信陳麗君能演好賈寶玉。去劇組探班時(shí)，他發(fā)現(xiàn)，陳麗君的藝術(shù)功底極為扎實(shí)，導(dǎo)演要求展示下要用到的某種戲曲身段，陳麗君馬上就能演示一遍。
首演結(jié)束后，羅懷臻在現(xiàn)場聽到了山呼海嘯般的掌聲，這意味著，陳麗君的表演得到了相當(dāng)一部分觀眾的肯定，“這也證明，她是一位優(yōu)秀的戲劇演員。”
戲劇藝術(shù)的最佳分寸
不久前，《我的大觀園》劇本在《人民文學(xué)》雜志2025年第2期發(fā)表，卷首語寫道，“它以別樣的形式為讀者和觀眾打開了《紅樓夢》，也讓《紅樓夢》面向未來和更多的可能性敞開。”
《我的大觀園》劇照。受訪人供圖
“網(wǎng)上有人說，陳麗君是從書里走出來的賈寶玉。”提到《我的大觀園》的改編，羅懷臻表示，陳麗君之所以能得到認(rèn)可，是因?yàn)樗椦莸馁Z寶玉符合當(dāng)下觀眾的審美。
在他看來，藝術(shù)存在著“更新迭代”的現(xiàn)象，也許30年或50年后，越劇舞臺上又會有新的《紅樓夢》相關(guān)作品，也會有新的“賈寶玉”出現(xiàn)，成為那個(gè)時(shí)代“賈寶玉”的代言人。
對于舞臺藝術(shù)而言，每一次演出就是一次和觀眾的交流。《我的大觀園》首演結(jié)束后，羅懷臻特意關(guān)注了一下觀眾的反饋與評價(jià)。
“有些建議非常好，我們也會據(jù)此對之后的演出做出相應(yīng)修改和調(diào)整，戲劇本身就是在與觀眾的互動(dòng)中，不斷調(diào)試出最佳分寸。”羅懷臻說。(完)
