優(yōu)秀的文藝作品反映著一個(gè)國(guó)家、一個(gè)民族的文化創(chuàng)造能力和水平。如何創(chuàng)作更多無(wú)愧于時(shí)代的優(yōu)秀作品，習(xí)近平總書記始終高度關(guān)注。
時(shí)間拉回到2014年那場(chǎng)影響深遠(yuǎn)的文藝座談會(huì)。
會(huì)場(chǎng)內(nèi)，既有德高望重的老作家、老藝術(shù)家，也有嶄露頭角的文藝新秀。大家你一言我一語(yǔ)，討論熱烈。習(xí)近平總書記同大家一起分析現(xiàn)狀、交流心得。
“一些人覺(jué)得，為一部作品反復(fù)打磨，不能及時(shí)兌換成實(shí)用價(jià)值，或者說(shuō)不能及時(shí)兌換成人民幣，不值得，也不劃算。這樣的態(tài)度，不僅會(huì)誤導(dǎo)創(chuàng)作，而且會(huì)使低俗作品大行其道，造成劣幣驅(qū)逐良幣現(xiàn)象。”
針對(duì)一段時(shí)間我國(guó)文藝創(chuàng)作方面存在著有數(shù)量缺質(zhì)量、有“高原”缺“高峰”的現(xiàn)象，以及機(jī)械化生產(chǎn)、快餐式消費(fèi)、急功近利、脫離大眾等問(wèn)題，總書記切中時(shí)弊。
他親切勉勵(lì)文藝工作者，“應(yīng)該牢記，創(chuàng)作是自己的中心任務(wù)，作品是自己的立身之本，要靜下心來(lái)、精益求精搞創(chuàng)作，把最好的精神食糧奉獻(xiàn)給人民”。
短短幾句話，鮮明指出了以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向和文藝創(chuàng)作應(yīng)有的價(jià)值底色。
作家柳青的創(chuàng)作經(jīng)歷，讓習(xí)近平總書記印象深刻。柳青為了深入農(nóng)民生活，曾辭去縣委副書記的職務(wù)、保留常委職務(wù)，在陜西的皇甫村蹲點(diǎn)14年，最終成就了新中國(guó)文學(xué)史上一部里程碑式的經(jīng)典作品——《創(chuàng)業(yè)史》。
“中央的文件下來(lái)了，他就知道他的房東老大娘是該哭還是該笑，他很了解老百姓的想法。”2017年，在參加黨的十九大貴州省代表團(tuán)討論時(shí)，總書記特別提到了作家柳青。
優(yōu)秀的文藝作品，就是最好的精神食糧。要把最好的精神食糧奉獻(xiàn)給人民，必然需要文藝工作者扎根現(xiàn)實(shí)生活，全身全心全情投入，仔細(xì)打磨、精益求精。
2018年，習(xí)近平總書記的一封來(lái)信，讓演員牛犇熱淚盈眶。信中，總書記肯定他“以黨員標(biāo)準(zhǔn)要求自己，把為人民創(chuàng)作作為人生追求”，勉勵(lì)他“帶動(dòng)更多文藝工作者做有信仰、有情懷、有擔(dān)當(dāng)?shù)娜恕薄?/p>
年近九旬的牛犇，演了一輩子“小人物”，他在舞臺(tái)和影視劇中的角色卻觸動(dòng)了無(wú)數(shù)觀眾的心弦。《感動(dòng)中國(guó)2023年度人物盛典》給牛犇的頒獎(jiǎng)辭中是這樣寫的：“人們忽略他的名字，但記住了他塑造的生活。”
在習(xí)近平總書記看來(lái)，“只有把生活咀嚼透了，完全消化了，才能變成深刻的情節(jié)和動(dòng)人的形象，創(chuàng)作出來(lái)的作品才能激蕩人心”。
內(nèi)蒙古蘇尼特右旗烏蘭牧騎第九任隊(duì)長(zhǎng)烏力吉圖對(duì)此同樣深有體會(huì)：“騎馬舞、打草舞、擠奶舞……都是長(zhǎng)期深入農(nóng)牧區(qū)的隊(duì)員們根據(jù)群眾日常生產(chǎn)勞作的場(chǎng)景創(chuàng)作而成的。”
2023年9月30日，呼和浩特，烏蘭牧騎的隊(duì)員在敕勒川草原表演。
2017年，在內(nèi)蒙古自治區(qū)蘇尼特右旗烏蘭牧騎成立60周年之際，習(xí)近平總書記回信肯定隊(duì)員“以天為幕布，以地為舞臺(tái)，為廣大農(nóng)牧民送去了歡樂(lè)和文明”。他同時(shí)勉勵(lì)大家“推動(dòng)文藝創(chuàng)新，努力創(chuàng)作更多接地氣、傳得開、留得下的優(yōu)秀作品”。
在總書記看來(lái)，優(yōu)秀作品并不拘于一格、不形于一態(tài)、不定于一尊。早在2003年，他就在《文化產(chǎn)品也要講“票房?jī)r(jià)值”》一文中提出：“先進(jìn)的文化產(chǎn)品，應(yīng)當(dāng)既體現(xiàn)先進(jìn)性，又能體現(xiàn)群眾性；既不趨利媚俗，又不遠(yuǎn)離市場(chǎng)、忽視市場(chǎng)。”
黨的十八大以來(lái)，無(wú)論是與文藝工作者面對(duì)面交流，還是參加相關(guān)會(huì)議， “出精品”都是總書記講話中的高頻詞、關(guān)注點(diǎn)。
2019年全國(guó)兩會(huì)期間，在全國(guó)政協(xié)十三屆二次會(huì)議的文化藝術(shù)界、社會(huì)科學(xué)界委員聯(lián)組會(huì)上，時(shí)任中國(guó)國(guó)家話劇院副院長(zhǎng)、戲劇導(dǎo)演田沁鑫第一個(gè)向習(xí)近平總書記作匯報(bào)。
匯報(bào)時(shí)的各種細(xì)節(jié)，田沁鑫多年后仍記憶猶新。她在紅色筆記本上面密密麻麻地記了好幾頁(yè)，其中有一句就是總書記一再?gòu)?qiáng)調(diào)的“要堅(jiān)持以精品奉獻(xiàn)人民”。
精品之所以“精”，就在于其思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良。這背后，正是文藝工作者默默抵制浮躁與急功近利、“板凳坐得十年冷”的可貴精神。
聽李雪健講述自己塑造焦裕祿、楊善洲兩位典型人物的體會(huì)時(shí)，總書記點(diǎn)贊：“正如你所說(shuō)，從焦裕祿、楊善洲身上，人們看到了共產(chǎn)黨人的‘職業(yè)病’——自找苦吃。只有全面準(zhǔn)確地把握人物的精神世界，才能把熒幕形象刻畫好、塑造好。”
聽尚長(zhǎng)榮結(jié)合《曹操與楊修》《貞觀盛世》《廉吏于成龍》的創(chuàng)作實(shí)踐，談起戲曲工作者在創(chuàng)作演出中努力踐行傳播傳統(tǒng)文化時(shí)，總書記肯定道：“你的戲我看過(guò)，很有現(xiàn)實(shí)針對(duì)性，真正起到了繁榮發(fā)展文藝工作的作用。”
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“文藝的一切創(chuàng)新，歸根到底都直接或間接來(lái)源于人民。”習(xí)近平文化思想中，蘊(yùn)含著沉甸甸的“人民”二字。在新的歷史起點(diǎn)上，廣大文藝工作者要始終堅(jiān)持以人民為中心的工作導(dǎo)向，謳歌時(shí)代氣象，構(gòu)筑文化高峰，才能把最好的精神食糧奉獻(xiàn)給人民，為中華民族不斷前行注入強(qiáng)大精神力量。
總監(jiān)制丨駱紅秉 魏驅(qū)虎
監(jiān) 制丨王敬東
主 編丨李璇
編 輯丨孫曉媛
校 對(duì)丨蔡純琳 魯楊 任佳 毛長(zhǎng)志
出 品丨中央廣播電視總臺(tái)央視網(wǎng)
