開(kāi)不爛的國(guó)產(chǎn)三款車(開(kāi)不爛的國(guó)產(chǎn)三款車 皮實(shí))
文/東觀
編輯/東觀
作為多年來(lái)一直被詬病種類少、演技差、不用心的國(guó)產(chǎn)劇，近幾年卻隨著疫情的打擊開(kāi)始逐漸好轉(zhuǎn)復(fù)蘇。
在隔壁歐美影視行業(yè)因?yàn)橐咔閷?dǎo)致質(zhì)量大幅下滑的這段時(shí)間里，國(guó)產(chǎn)劇卻能接連拿出了《隱秘的角落》、《沉默的真相》等多個(gè)高質(zhì)量劇集。
而且剛好這段時(shí)間所有人都被疫情堵在家里，大家逐漸看完了老作品、看膩了爛作品，便自然地留意到了這幾部極其優(yōu)秀的寫實(shí)懸疑劇。
不僅給了這些作品他們應(yīng)得的成功，更是讓其他平庸甚至差勁的國(guó)產(chǎn)劇看到了壓力。
而接下來(lái)的幾年確實(shí)也真的可以說(shuō)是“國(guó)產(chǎn)劇的崛起”，《人世間》、《風(fēng)吹半夏》這類作品更是證明現(xiàn)在的國(guó)產(chǎn)劇也不再局限于諜戰(zhàn)、抗日、武俠這幾個(gè)固定題材了。
而如今已近年末，就讓我們看看從年初到現(xiàn)在，2023年又有那十部高分神劇吧。
雖說(shuō)國(guó)產(chǎn)劇種類日益多樣，但作為中國(guó)獨(dú)有的類型，武俠劇這塊肯定每年都不能落下。
由郭虎和任海濤執(zhí)導(dǎo)的這部《蓮花樓》，更是為這個(gè)題材呈現(xiàn)了一種全新的故事角度。
主角不再是一個(gè)練武逆襲的草根俠客，而是一位退隱江湖的武林盟主。
整個(gè)故事也不是關(guān)于什么練武復(fù)仇、重出江湖之類的，而是呈現(xiàn)“李蓮花”這樣一個(gè)隱退之人如何去指導(dǎo)和引領(lǐng)身邊的其他角色，教導(dǎo)他們和自身一起去學(xué)會(huì)“放手”。
這種成熟正是發(fā)展這么多年卻一成不變的武俠劇現(xiàn)在所需要的內(nèi)容。
作為一部質(zhì)量出眾的年代劇，《父輩的榮譽(yù)》一播出就直接激起了一陣陣討論熱潮，網(wǎng)友直呼能在劇里看到自己的生活。
甚至還有不少人表示這是一部適合成年人和父母一起看的劇集。
而這部劇確實(shí)也真的做到了，用顧長(zhǎng)山一家人與他們身邊三道溝林場(chǎng)的各色人物去呈現(xiàn)這個(gè)變革發(fā)展中的時(shí)代，展示這些真實(shí)到位的人物與他們?nèi)找娌煌男屡f理念中產(chǎn)生的矛盾。
有的人共情渴望安穩(wěn)度日的父母，有的人共情向往冒險(xiǎn)拼搏的兒女。
而劇集并沒(méi)有用說(shuō)教一樣的語(yǔ)氣去評(píng)判這些角色行為的對(duì)錯(cuò)，只是像真實(shí)生活一樣展示大家不同的想法和觀念的對(duì)撞與理解。
重點(diǎn)不是消滅分歧，而是接受不同。
這部來(lái)自畢鑫業(yè)導(dǎo)演的武俠喜劇并沒(méi)有掀起什么大風(fēng)大浪，但卻有著相當(dāng)?shù)轿坏馁|(zhì)量。
雖然背景設(shè)定里依然留有什么武功被廢、尋仇追殺之類的老套武俠元素，但這部劇的核心卻放在了這家小小無(wú)名百貨店里的有趣角色的彼此互動(dòng)上。
從尋功練藝的俠客店員實(shí)際上是武功被廢的一代宗師，到經(jīng)商發(fā)財(cái)?shù)陌儇浾乒袷菂拹赫瓶氐拇蠹倚〗悖?strong>整個(gè)貨店里大大小小的人物仿佛都有自己獨(dú)特的故事。
但所有人卻都因?yàn)闄C(jī)緣巧合需要在這個(gè)同一個(gè)屋檐下暫避鋒芒。
盡管有不少過(guò)度現(xiàn)代化的臺(tái)詞和略微尷尬的笑話，但演員的表演和角色間有趣的火花還是能讓劇瑕不掩瑜的。
作為今年年初第一部開(kāi)播就爆火的“神劇”，《狂飆》直接補(bǔ)齊了近幾年高質(zhì)量作品里的反黑刑偵劇類型。
不僅眾星云集，一口氣拉出了一大堆新老實(shí)力派演員保證了整個(gè)劇的觀賞體驗(yàn)，更是讓張頌文老師在高啟強(qiáng)這個(gè)角色身上拿出了超一流水平的表演。
甚至讓不少觀眾表示能去共情這個(gè)劇集里的黑惡勢(shì)力大反派高啟強(qiáng)。
敘事上更是大膽的不只講述一個(gè)故事，而是延展開(kāi)三個(gè)時(shí)間節(jié)點(diǎn)去呈現(xiàn)所有的角色如何隨著時(shí)間的推動(dòng)發(fā)展變遷，讓你真實(shí)的看到這些“黑惡勢(shì)力”是從何而來(lái)。
這不僅是個(gè)單純簡(jiǎn)單的故事，它擁有一種獨(dú)特的魔力能把你帶回那個(gè)在院子里跑來(lái)跑去、追耍打鬧的燦爛往日。
首先在時(shí)代還原上，這個(gè)劇完美的捕捉到了上世紀(jì)九十年代末的味道。
紅色的固定電話、磨損嚴(yán)重的木箱木柜、橙黃色的紙質(zhì)獎(jiǎng)狀和布滿涂鴉的學(xué)校墻壁，一切都如此真實(shí)且令人懷念。
而故事寫作上違背父母禁令電視、和朋友一起在雜志上寫下心愿、背著家長(zhǎng)悄悄喂養(yǎng)動(dòng)物等等情節(jié)巧思，都能讓你再看到那個(gè)大喊大叫地騎著自行車沖過(guò)小巷的孩子。
即使你沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)那樣的童年，有一扇看向那個(gè)單純時(shí)代的窗戶總是好的。
穿越愛(ài)情劇作為一種早已被玩爛的類型，這么多年下來(lái)基本上成為了差勁作品的代名詞。
但這部劇卻在這棵老樹上開(kāi)出了一朵獨(dú)特的新花。
劇中的時(shí)間穿越不是單純的更換一次時(shí)代背景，而是一種連續(xù)多次的逆向時(shí)間穿越。
這種獨(dú)特的設(shè)計(jì)讓作為歷史暢銷書的作家沈不言和自己的愛(ài)人“妖后”陸鳶，永遠(yuǎn)只能相知不相識(shí)。
兩條相反走向的故事線凝練到一起，呈現(xiàn)一次獨(dú)特且凄美的旅程。
劉慈欣的雨果獎(jiǎng)神作，終于第一次得到了真人化呈現(xiàn)。
盡管有前一年口碑崩壞的網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫《三體》帶來(lái)的壓力，但楊磊導(dǎo)演還是證明了，只要你帶著對(duì)原作的尊重用心去創(chuàng)造，自然會(huì)有人熱愛(ài)你的作品。
而劇集本身雖然沒(méi)有《流浪地球》那樣的大型投資，但也確實(shí)盡可能物盡其用的呈現(xiàn)了最好的效果。
不僅毫不吝嗇的將原作中的情節(jié)悉數(shù)還原，更是在選角上很可以說(shuō)“讓原作中的角色走入了現(xiàn)實(shí)”。
而且即使沒(méi)有看過(guò)原作也并不需要擔(dān)心門檻問(wèn)題，劇集前幾集特意放緩了節(jié)奏來(lái)更清晰的呈現(xiàn)這個(gè)世界，讓大眾觀眾也可以更好的理解其中的內(nèi)容
同《狂飆》一起在年初開(kāi)播，在隔壁呈現(xiàn)暗潮洶涌的社會(huì)陰影時(shí)，這部劇讓所有人看到了一束溫暖的陽(yáng)光。
故事由一個(gè)沉悶的基調(diào)起步，閨蜜去世、工作遇難一瞬間好像生活中的一切都是如此壓抑痛苦。
然后隨著一場(chǎng)隨心的旅途，轉(zhuǎn)入一個(gè)鄉(xiāng)間的小院，在這個(gè)單純、溫暖的地方逐漸重新找回生活的熱情。
這個(gè)劇呈現(xiàn)了在忙碌的現(xiàn)代社會(huì)中很多人缺失的那一部分，那種生活本應(yīng)該有的感覺(jué)，那種脫離了定點(diǎn)打卡上下班的鮮活。
在這個(gè)創(chuàng)新與變革的時(shí)期，懸疑劇也呈現(xiàn)了完全不同的一面。
沒(méi)有偵探、沒(méi)有警察，只是三個(gè)憔悴的中年男人迫切的想要找到答案，他們沒(méi)有什么過(guò)人的才智、過(guò)硬的知識(shí)，甚至沒(méi)多少幫得上忙的朋友和扛得住消耗的身體素質(zhì)。
一個(gè)非常獨(dú)特且格外真實(shí)的故事，呈現(xiàn)著漫長(zhǎng)的季節(jié)里某些人不變的執(zhí)著。
而最終第一評(píng)分的劇，是一部關(guān)于“兒科醫(yī)生”的紀(jì)錄片。
“金眼科，銀外科，又苦又累小兒科”醫(yī)學(xué)界流傳的這句話確實(shí)完美詮釋了這部劇中呈現(xiàn)的內(nèi)容。
兒科醫(yī)生每天所面對(duì)的不僅是一個(gè)個(gè)危險(xiǎn)的高精度手術(shù)、一份份父母希望的重壓、一堆沒(méi)有標(biāo)準(zhǔn)治療方式的世界難題，更是一個(gè)個(gè)渴望繼續(xù)生存下去的生命。
劇中不僅呈現(xiàn)了動(dòng)人的故事，更是傳達(dá)了不少重要的專業(yè)知識(shí)，給了不少父母更早去發(fā)覺(jué)處理問(wèn)題的機(jī)會(huì)。
也通過(guò)展現(xiàn)兒科醫(yī)院的工作流程，讓更多人可以更好的和醫(yī)生交流。
為拯救生命創(chuàng)造機(jī)遇的劇集，確實(shí)無(wú)可否認(rèn)的觸摸了真正的天花板。
從武俠、刑偵、年代、穿越、科幻、懸疑，到最后的紀(jì)錄片。
國(guó)產(chǎn)劇的今非昔比真的是一目了然，而觀眾對(duì)這些劇的優(yōu)良反饋也注定著這不是像國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫一樣的“仰臥起坐”。
高質(zhì)量作品提升大眾審美水準(zhǔn)，審美水平的提高又推動(dòng)創(chuàng)作者需要更優(yōu)秀的作品才能得到認(rèn)可。
隨著這樣的相互促進(jìn)，國(guó)產(chǎn)劇的是否崛起已經(jīng)不再是重點(diǎn)，究竟能飛的多高，才是我們接下來(lái)要拭目以待的。
